Peter Hacks Seite

Die junge Welt veröffentlicht in zwei Teilen Dieter Krafts philosophische Perspektiven auf Brecht, Hacks und Hegel. Der Theologe hielt den Vortrag bereits am 7. November auf der Peter-Hacks-Tagung in Berlin.

Kraft, der Hegel-Kenner, ist immer wieder von der „unglaublichen Kraft“ seiner Systematik fasziniert, „die selbst den Kern der Subjekt-Objekt-Spaltung überwindet, weil das Wahre eben das Ganze ist“. Und Kraft weiß, dass er mit seinem Empfinden nicht alleine war:

Auch Marx und Engels waren fasziniert, und dann auch Lenin. Wiewohl eingeschränkt. Doch diese Einschränkung hat es in sich – und sie hatte zur Folge die wiederum folgenreiche Vorstellung, dass sich bei Hegel System und Methode separat beerben ließen.

Das ist bekannt, auch dass Brecht und Hacks den Hegel auf je ihre Weise gelesen haben. „Natürlich auch aufgrund der Differenz der Zeit und ihrer Zustände“:

Das widerspiegelt sich bereits im Zugriff auf das Angebot der Dialektik. Der ist bei Brecht geradezu spektakulär, und wir können postum begeistert miterleben, welche Faszination die Entdeckung des Dialektischen auf ihn ausübte.

Für Brecht sei es ein großes Vergnügen gewesen, anderen an seiner Entdeckung der Dialektik teilhaben zu lassen.

Von Hacks wissen wir da bisher weit weniger. Aber man hat ohnehin immer den Eindruck, dass beide eigentlich als Dialektiker geboren wurden. Denn sie präsentieren die „Große Methode” in einer Genuinität, die fast vergessen macht, dass doch Hegel ihr Spiritus rector ist.

Felix Bartels nannte in seinem Blog Neuestes vom Parnassos Krafts Vortrag auf der Tagung „exorbitant gut“, dem ist nichts hinzuzufügen. Und es wird dem Artikel von Kraft nicht gerecht, ihn passagenweise zu zitieren. Allenfalls kann diese Meldung als Ermunterung dienen, den Text komplett zu lesen.

Die Frankfurter Rundschau bespricht den Briefwechsel von Uwe Johnson und Hans Magnus Enzensberger, der 1959 kurz nach Johnsons Übersiedelung in den Westen Berlins und der Veröffentlichung seines Debütromans „Mutmaßungen über Jakob“ begann. Die „FR“ merkt diesbezüglich an:

Man wusste im Westen nicht genug über die DDR, um die zahlreichen Anspielungen zu verstehen; im Osten dagegen umso mehr, weshalb es dort nicht erschien. Stattdessen fand es entschiedene Gegner, die Johnson als „Hosenscheißer” (Der Sonntag) oder als „Floh” und „dumm” (Peter Hacks) bezeichneten.

Polemiken von Hacks sind immer wieder brauchbare Einsprengsel für das Feuilleton.

Das Bücherjournal, eine Beilage des Neuen Deutschlands, preist Peter Hacks’ Kinderbuch „Prospers Telefon“:

Die Geschichte der kleinen Leseratte Prosper ist eine bezaubernde Hommage an kindliche Neugier und die Faszination Lesen.

Auch der Klappentext wird zitiert; darin steht:

Prosper war ein ruhiger und besonnener Knabe, der mit allen Menschen gut zurechtkam, ausgenommen seine Tante Fiebig. Mit ihr hatte er dauernd Zank.

Ferner heißt es: „,Prospers Telefon’ ist eine Bilderbuchköstlichkeit.“ Nun ja, ohne Frage ist die Geschichte das. Aber wer lobt denn eine Erzählung einfach so in den Himmel? - Das Impressum steht am Schluss: Hinter dieser „ND”-Beilage steckt niemand anderes als der der Aufbau-Verlag selbst – der dieses von Katja Wehner illustrierte Buch herausgibt.

Die Peter-Hacks-Gesellschaft führt im Max-Lingner-Haus die Hacks-Gespräche fort. Karl-Heinz Müller, einst Chefdramaturg am Deutschen Theater und an der Volksbühne, arbeitete über Jahre mit Benno Besson zusammen. In der Gesprächsreihe unterhält er sich mit Regisseuren und Schauspielern legendärer Hacks-Inszenierungen. Morgen ist Cox Habbema zu Gast:

Die niederländische Schauspielerin und Regisseurin Cox Habbema, geprägt vom Deutschen Theater unter Benno Besson, wurde eine der populärsten Filmschauspielerinnen und Theater-Regisseurinnen der DDR und zählt heute überdies als Kulturmanagerin zu den einflussreichsten Frauen der Niederlande. Cox Habbema wirkte als Regisseurin und Schauspielerin an mehreren Hacks-Inszenierungen mit und regte seine Goethe-Adaption „Das Jahrmarktsfest zu Plundersweilern” an, die 1975 im Deutschen Theater in Berlin uraufgeführt und zu einem der großen deutschsprachigen Bühnenerfolge wurde.

Wiglaf Droste, der Dichter und Musiker, schreibt in der jungen Welt einen Erguss auf die Sängerin Uschi Brüning. Der künstlerische Adel der DDR habe sie verehrt und verehre sie noch immer, und das einfache ostdeutsche Volk sei nicht minder hingerissen …

Noch einmal fand ich literarisch beschrieben, was es mit Uschi Brünings Art zu singen auf sich hat. Peter Hacks schrieb in seinem Gedicht „Die Welt, schon recht“: „Wenn deine Schönheit sich ins Engelhafte / Verklärt und dann in einem Aufschrei birst, / Und alles Fühlbare in diesem Schrei ist, / Mit dem du aller Wirrsal dich entwirrst”. So klingt das, wenn Uschi Brüning „Compare to what“ singt. Und sie macht kein bisschen Aufhebens davon.

‘Ein Schmirgler und Schmeichler’  »

Bei einer Inszenierung des Hackeschen Hoftheaters in Berlin stand einmal ein Stehpult im Mittelpunkt. Die Aufführung behandelte Peter Hacks Text „Die Last mit der Lust”, und dieses Stehpult ist nun offenbar wieder aufgetaucht: Ein Antiquariat bietet Sandro Boticellis Zeichnungen zu Dantes „Göttliche Komödie“ in einem Buch an. In der Beschreibung dazu heißt es etwas kryptisch:

Mit einer Einleitung des Verfassers. Achtung: Den geschätzten Verehrern von Dante sei erzählt: Im Antiquariat gibt es ein Stehpult, gewidmet der Szene aus dem 5. Gesang (?), dem Satz: „Quel giorno non vie leggemeo avante”, bezieht sich auf die kreisenden Kraniche, deren Geschichte Vergil gern von Dante gehört hätte (oder umgekehrt). Dieses Stehpult mit einem integrierten Vibrator, ein 8 Kilo schwerer Aluminiumguss, der – wie das Pult – an ein Pferd erinnert, ist sowohl in Amplitude als auch in Frequenz durch zwei versteckte Schalter zu regulieren […]